翻译成:

Ровный, матовый голос, никакой мимики, никаких интонаций и полное отсутствие жестов.
Трудно представить себе, что было время, когда тот же писатель, так сурово относившийся ко всякой литературной развязности, сам давал своим произведениям вульгарно-аляповатые прозвища, не чуждые дешевых эффектов.
Это кажется почти невероятным для тех, кто читал Чехова и не читал Антоши Чехонте.
Зрелый Чехов девяностых и девятисотых годов, 似乎, лучше согласился бы отрубить себе правую руку, чем озаглавить свои произведения такими игривыми воплями, какие слышатся в заглавиях Антоши Чехонте:
«О, женщины, женщины!..», «Идиллияувы и ах!», “兄弟, 牙!»
После каждого заглавиявосклицательный знак.
И большое пристрастие к водевильному «или»:
«Аптекарская такса, или спасите, грабят!!! (Шутливый трактат на плачевную тему)».
“方便婚姻, или за человека страшно. (Роман в двух одинаково плачевных частях)».

«Исповедь, или капитан в отставке. (Сценка из несуществующего водевиля)».
«Тайны ста сорока четырех катастроф, или русский Рокамболь. (Огромнейший роман в сжатом виде)».
«Битая знаменитость, или средство от запоя. (Из актерской жизни)».
Благодаря этой форме вместо одного заглавия читателю предлагались два. Некоторые из этих сдвоенных, парных заглавий были раз в десять длиннее тех, какие, 正如我们刚才看到的, характерны для позднейшего Чехова. Многоречивость, несдержанность, безвкусная хлесткость, – до чего все это не похоже на тот лаконизм, какой наблюдается в заглавиях Чехова начиная со второй половины восьмидесятых годов. В тех заглавиях (за исключением, 也许, «Человека в футляре») читателю не дается никакого ключа к содержанию текстов, обозначенных ими:
«Встреча», «Верочка», «Письма», «Свирель», «Тиф».
А у вещей Антоши Чехонтеу тех, что он культивировал в первые годы литературной работы, – многословные, пространные заглавия, заранее извещающие нас, каково будет содержание рассказа:
«О том, как я в законный брак вступил».
«Депутат, или повесть о том, как у Дездемонова 25 рублей пропало».
«Руководство для желающих жениться».
«Женщина с точки зрения пьяницы».
Иные заглавия были еще более пространны:
«Нечистые трагики и прокаженные драматурги. Ужасно-страшно-возмутительно-отчаянная трррагедия. Действий много, картин еще больше».
有时,标题,通知读者不仅对故事剧情, 但也是大开眼界的想法, 其中包含的故事:
“对于两只兔追逐, 你会不会赶上“.
“荞麦本身推崇”.
“语言基辅”.
“和一个伟大的必须有限制”.
最强效的追求迫使年轻的作家在他们的头衔的话结合起来, 结合其意外, 不寻常的疯狂: “猩红热和幸福的婚姻”, “巴兰和小姐”, “美国是在顿河畔罗斯托夫», “土豆和男高音”,等等。. d.
风格类似标题, zabubenny上口, 是不是私有财产Chekhonte.
的时间片的极特性幽默, 他的灵感来自他的这些板材的无耻习俗, 谁从他的作家只是这个厚脸皮的风格要求. 笔者不得不服从他们的残暴需求. 在撰写的标题,他有责任以次充好言语技巧, 鼓短语, 读者熟悉的,俏皮的处理, 也就是说,这样的特质, 这是直接在后面美学契诃夫相反.
阅读全集第一卷“漫画广告和公告 (说安东Chekhonte)“或者” KONTOR广告Antosha章», 清楚地看到, 这不是契诃夫, 和完全不同的人, 不喜欢他,甚至讨厌他.
当然, 很明显读者, 该标题的系统演化, 在契诃夫的书观察, 我感兴趣的不是本身, 还有的惊人的巨大变化的依据之一, 其中由八十年代末出现了一个Antosha Chekhonte, 当它被转换为安东Chehova1.
这些头衔, “就像一滴水太阳”, 其创作个性的烙印增长.
XXI
我认为,, 那, 如果契诃夫九十年代 – 契诃夫“主教”, “带狗的女人”, “鸡皮疙瘩” – 我会见了Antosha Chekhonte, 杜拉”的作者, 或船长退休“, 他严厉谴责他的风格.
1 这种特性签名: Antos. 人, 自称公开Antosha, 因为它表明其不尊重自己. 这是在文学环境的方式, 在杂志的一个同志契诃夫称自己在打印埃米尔脐橙.

然而, 为什么要讲它作为一个假设的情况下,被指控, 如果我们懂行, 该契诃夫与Antosha Chekhonte会议发生在现实中.
会议时间 – 在九十年代末, 我们有充分的机会, 基于争证据, 确保, 这一重大会议期间一些敌视了契诃夫他的前任年轻.
我说的那些个月, 当作家, 它创造了目前世界著名的故事和戏剧, 我有, 凌空情况, 重读在很短的时间,所有他的早期作品, 最近他写的 – 但很长的他 – 时间, 当他Antosha Chekhonte.
事情发生之初 1899 年. 的“尼瓦” AF出版商. 马克思征收契诃夫野生和邪恶的合同, 在笔者不得不提供的不仅仅是他们的作品的出版商, 他们被用于打印, 还有那些, 转载而他, 作者, 他认为不可取. 这些故事契诃夫亲自打电话垃圾. 他们不愉快的他当时成熟的味道. 它伤害了他读他们.
然而,他被迫从旧杂志中删除,并发送至圣彼得堡出版商.
“更糟糕的, – 他写道Avilova 5 二月 1899 年, – 我要再次阅读, 编辑并, 普希金说:, “厌恶阅读我的生活” (18, 66).
这些早期的作品可以被称为antichehovskimi. 难怪他是如此无情地对待他们:
“编辑一切, 我还写了, 我扔了 200 故事», – 他告诉MN. 缅希科夫 4 六月 1899 年 (18, 169).
甚至更早,在信中Avilova他打破这些故事宰杀它们分为四类: 1) “或多或少体面”, 2) “坏”, 3) “非常糟糕”, 4) “恶心” (18, 93).
在每一种“坏”, “非常糟糕”,“厌恶”的故事,他做出一个明确的迹象, 禁止其出版发行: “排除”, “不打印”. 他有一个天真地认为, 以这种方式,他可以保护他的文集从敌对风格入侵. 如果他能预见, 那之后他的死亡掠夺老板出版社侵犯其著作权,将所有打印多份, 这被拒绝了他们?
少数他早期的故事, 其中,他至少已经看到的优点一瞥, 他从根本上重新设计, 他重建一种新的方式, 根据他后来的美学要求, 驱逐他们一次胜利庸俗的口味“蜻蜓”和“报警”.
回收自然忍不住摸冠军.
Razuhabistoe标题“万尼亚, 母亲, 母亲在法律和秘书“改为内敛业务: “经典案例”. 从另一个标题被切断的那件, 具有讽刺意味表达了作者的想象情绪: “方便婚姻, 或者一个人吓“变短”权宜婚姻“. 从“破名人称号, 或狂欢的手段,“只剩下最后三个字.
这种变化反映了标题更改, 发生在契诃夫的风格.
随着故事本身,他甚至更凉爽. 他的故事“嫁妆”的最终版本相较于“嫁妆”的原文, 印在“闹钟” 1883 年, 的“全集AP版. 在其评论契诃夫“报告:
“随着文字的减少已经消失,在描述和对话的许多细节...固定有关细节 (!) 房子的首次访问...并进一步排除短语的目的...省略了缝纫细节...固定接收 (?) 在房子的形式房间描述 (?) 形容游客体验...当修改个别短语改变的一些功能在图像的特征......“ (1, 533).
进而:
“根据原文是 (所以). 这改变了感, 那......“
然后在同样的故事:
“所取代......被替换... ...变化...请” (1, 534).

这些笨拙的笔记与契诃夫年轻Antosha Chekhonte的文体方法苦战发言. 一个伟大的艺术家的每个段落, 凭借多年的经验和无可挑剔的品味武装, 他推了他年轻的对手,其风格技巧来替换它.
同样的事情发生与“恶男”的故事, 最初印刷在同一时间, 在 1883 年.
这个故事的评论读:
“在对故事的文集制剂暴露于显著改变和文体修订. 大大降低,改变了许多地方, 有些场景已经消失...切割和重新处理的故事的结尾, 抛出 (如此这般) 现场...»
故事的结局是不是“回收”, 并重新写了契诃夫. 一.A. 布宁, 上初中小说工作期间看它, 他告诉他的关于他的回忆录:
“我经常看到, 他peremaryval故事, 几乎重新写“1.
在写给AS. Suvorin这里 17 二月 1899 年契诃夫自己说:
“许多故事再次返工” (18, 22).
当然,, 我会说,在传球,, 这将是更合理, 如果全集和文学AP的编辑. 契诃夫测定这些故事之日起两位数: 1883-1899, 对于他们的第二个要求是,作者不是在努力的成本, 比第一. 难怪工作,以更新他们的旧东西它在一个名为“苦役”的信 (18, 265).
回收, 例如, 对于他的文集“巴黎”的故事, 捷克人给了他的想法, 这直接protivopolozhna.idee原文.
笔者的修正后的故事“沃洛佳”已经获得了新的情节,成为几乎长一倍.
许多旧事, 实行在他的作品的契诃夫一生版, 回收作为, 该Ini- 1 和. А. 在B n的,并且n. 捷克人 // A.P. 契诃夫在同时代的回忆录. M., 1960. (斜体加. – KC) tially文本可以被认为是一个草稿, 我们现在读!.
我赶紧立即宣布为清楚起见, 那, 当我讲艰苦奋斗, 那前不久他去世导致契诃夫与他的前作家外观, 我的意思是,不是所有的作品Antosha Chekhonte, 但只有最早的 – 他们, 他早年的文学作品写 (1881-1884). 即使在这些早年他很快就不再由“A被称为“Antosha”,并签署. Čehonte“.
从开始 1884 今年Chekhonte不易挥发受低俗传单的要求和更明显转化为契诃夫.
这是有益的跟随, 无论从逐月, 从周复一周正在日益扩大的议题, 更擅长他的审美情趣, 更深的是他人生的道德和艺术感知. 自八十年代中期,他是一个天才的人才,走大踏步创造这样不朽的东西, 为“草原”, “一个无聊的故事”, “展馆№6».
契诃夫的SO-和非凡创意传记, 那, 研究它, 可以看出, 如何不断, 稳步, 系统, 依次增加其精神人格, 无论是从文学侏儒, 低于该, 似乎, 而不能, 它生长在世界经典.
写契诃夫喜欢引用他的著名线, 他挤了奴隶的下降, 但几乎没有人应用这些话对他的文学风格. 早年安东Chekhonte的, 抑制不住的智慧, 艺人市侩人群, 被强制在一个晴朗的一天工人小报, 为此,他不辞劳苦, 饿死自己和家人得救. 为了迎合庸俗的口味是他的奴性征兵. 但在过渡时间, 当他不再打电话Antosha,但仍不能称自己为契诃夫, 他是在同一个庸俗小报开始行动越来越多的反对庸俗市侩. 保留外观艺人市侩人群, 它正日益成为对她的见证. 到了八十年代中期契诃夫终于摆脱卑躬屈膝,并通过自身的枷锁, 通过对约翰stinktami一个无情打击, 思念, 情怀, 他黑暗的环境中,从儿童早期激励了, ennobles自己和自己的风格.
在这里,他再一次摆在我们面前, 如何英勇意志的人, 引导灵魂的所有力量对他们的道德人格的完善. 在这里,你可以亲眼看到永恒不变的定律的作用, 这是受本领域: 完善自己的风格, 我们需要提升自己.
这就是为什么这样的第一个和最后他的事物之间的差异现象. 据我们了解,心痛, 他读了他的第一件事情: 他在其中, 如在镜, 我看到自己如此家常日工, 因为他是, 当他开始了他的文学生涯, 当连正确的俄罗斯演讲还没有完全掌握他们.
他最初的文学作品更清晰的为我们所有scantiness, 我们更欣赏它的勤劳的道德成就, 创意生活, 由于它是清除的作家的技术和技能,这么短的时间内, 他们早年学到. 这里特别清晰度成为有目共睹的人的美丽和庄严固执自我, 渴求道德纯洁.

СОДЕРЖАНИЕ

第一章 3
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标题作者信息: 弗拉德
文档信息作者: 用弗拉德程序: doc2fb, 书籍设计者 4.0 版: 2

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小说内容简介
科尔涅伊·伊万诺维奇·楚科夫斯基

关于契诃夫
命运的主人
莫斯科的俄罗斯方式,•• 2008

ISBM 978-5-85887-281-8 步步高 83.3(2不久)升
但 885

第一章
©KI. Chukovskij, 继承人, 2008 ©俄罗斯之路, 2008

一世

他很热情, 如何大王. 招待费在它来到激情. 当他在村里落户, 他立刻邀请一帮客人. 对许多人来说,它可能看起来疯狂: 人们只是破旧的长期需求, 他有这样的辛勤工作养全家 – 和母亲, 和哥哥, 和妹妹, 和父亲, 他没有明天一分钱, 而这都是你的家, 下来从上面, 填充客人, 并将它们, 和招待, 和治疗!
他在乌克兰内陆脱下夏宫, 我还没有看到它, 我不知道, 什么, 并已szyvaet从MOSK-HN形形色色的人, 从圣彼得堡, 低.
l当他在莫斯科附近的房地产结算, 他的家就像一个酒店. “我们睡在沙发和几个人在每个房间, – 他的哥哥迈克尔说:, – 即使过了一夜大厅. 作家, 女孩 – 人才崇拜者, 泽姆斯基人物, 当地医生, 一些远房亲戚与儿子“.
但它是不够的.
“我们期待着Ivanenko. Suvorin Pryedet, 我将邀请巴Rantsevich“, – 他告诉内特Lintvarevyh Melikhova第九十二年 (15, 365)1.
‘ 括号中的第一个数字表明,, 第二 – 第全集和信件AP. 契诃夫, M., 1946-1951. 我们已经保存的参考由AP作品集. 契诃夫, 这是用来通过罗茨I.. 所有其他的引用上的最后一个终身版还给出 (M.: 艺术家. 文学。, 1967). – 注. 行.
3
而在同一时间,并邀请她. 而从这些信件事实证明, 那, 除了这三个人, 他邀请我和拉扎列夫格鲁吉亚, 和叶若夫, 和Leikin,他一直住列维坦!
八人, 但是这还不是全部: 在屋里不断挤这样的, 它们甚至没有考虑客人: “Astronomka” 奥尔加Kundasova, 音乐家玛丽安·谢马什科, 利卡Mizinov, 穆辛,普希金 (这也 – Drishka, 这也 – 蝉), 从托尔若克乐的一些猫头鹰, 一些克拉拉马蒙, 他的家人朋友, 老主顾和种类繁多的随机, 无名的人.
从这众多,他, 当然, 常患. “从周五到今天的复活节我有客人, 宾客, 客人...我还没有写一行“ (15, 366). 但是,即使这不能驯服他的客人放纵的激情. 在同一封信中,, 其放置在投诉, 他呼吁他的同Kundasovu未来 – 弗拉基米尔·吉洪诺夫, 在接下来的 – Leykina, 在接下来的 – Yasinski, 从接下来我们学习, 他的客人和Suvorin, 和Shtepkina-Kupernik, 和塔甘罗格Selivanov,克劳斯!
他打电话到她总是充满乐趣, bravurní, 调皮, zateylyvo, 仿佛反映他们的邀请的风格的年轻乐趣的氛围, 谁包围了他.
“好, 先生, – 他写道:, 例如, 编者 “北”, – 它, 你把我的照片,因此促成了名的赞美我的, 我给你从自己的温室萝卜五束. 你一定要来我 (从圣彼得堡! 600英里! – ķ. 章) 吃萝卜“ (15,371).
这就是他如何邀请建筑师Shechtel:
“如果你不来, 那么我希望你, 你在街上公开解开丝带“ (洗衣房。- KC) (13, 220).
那么,他的邀请杂耍作家比利宾:
“你这样做: 继续和我的妻子结婚,我...到全国, 一两个星期......我答应, 你冷静下来和伟大poglupeete ......“ (13, 164-165).
它不是契诃夫的善意, 和巨大活力, 其影响的待客.
吹捧他的朋友和熟人, 他最热的颜色, 仿佛戏仿广告诉诸, 我画的乐趣, 等待着他们.
“一个健康的地方, 快活, 养胖的, 拥挤......“ (14, 153), “温暖和美丽的克里米亚一百倍......” (14,153), “轮椅晚, 马是很容忍, 奇妙之路, 人在各方面都精彩“ (14, 364), “沐浴盛大” (13, 221).

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