traducirse en:

"Vamos a escribir una farsa en dos actos!.. Coax 1-acción, y yo – 2-e ... tarifa de la mitad " (13, 174).
y Suvorin:
"Vamos a escribir una tragedia “Holofernes” sobre el motivo de la ópera “Judith”, lo que obligará a enamorarse de Judith Holofernes ... La trama es mucho. Можно “Salomón” escribir, Puede tomar Napoleón III y Eugenia o Napoleón I en el Elba " (14, 234).
Y es unos años:
"Dos de tres Vamos a escribir una historia ... Se empieza, Termino » (15, 275).
E incluso con Goltsev, profesor de derecho, totalmente inadecuado para las bellas letras, que no le importaría que sentarse para escribir el drama, "el cual, quizás, y escribiría, cuando hochetsya. Quiero. Pensar en ello-ka " (16, 110).
Es el deseo de los grandes maestros de la cooperación amistosa con todos, incluso los autores más pequeños que tenía genuinamente, como en la primera oportunidad que fácilmente aceptado para dicha cooperación.
Shchepkina-Kupernik recuerda:
"De alguna manera Anton comenzó a escribir conmigo para dos de un solo acto, y me escribió un largo monólogo para su primer".
y cuando? AS. Suvorin tomó Chéjov era una propuesta y accedió a co-escribir el drama, Chéjov con su energía habitual, que se llama subiéndose las mangas, inmediatamente tomó cartas en el asunto y desarrollado en detalle en una larga carta a los diez personajes de la obra, y no es su culpa, si el caso se vino abajo.
Y le gustaba viajar en la empresa. En Irán que iba con su hijo Suvorina, a África – Maxim Kovalevsky, el Volga – con Potapenko, En la estepa Donetsk – con Pleshcheev.
"¿Qué tal un viaje a Babkino en toda mi banda de ladrones de Carnaval decidió por lo: ir!» – escribió Alexei Kiselyov (14, 43).
"A menudo pienso: No nos reunimos una gran empresa y no vamos extranjero Do? Sería a la vez barato y divertido ", – escribió en Lintvarevyh 1894 año (16, 171).
Para trabajar con las personas y las personas que vagan, pero sobre todo le encantaba divertirse con la gente, comportarse escandalosamente, reír con ellos,. "Fuimos al cuadrilátero, al abuelo, silla de paseo muy cómodo, – escribe Pleshcheyev de Sumy en los años ochenta. – risa, aventuras, malentendidos, paradas, reuniones en el camino era mucho mucho ... Oh, si estuviera con nosotros y ver nuestra romana cochero enojado, en la que era imposible mirar sin reír ... Hemos comido y bebido cada media hora ... rió a los cólicos ... Después el corazón, encuentro gozoso aumentó la risa sin sentido general, y la risa se repitió luego cuidadosamente todas las noches " (14, 128-129).
La risa no era razonable, porque su razón era Chéjov.

esta joven, inmortal alegre risa Chéjov fue lanzado como, que, pronto como tuvo entre su trabajo duro se emitió al menos una hora de descanso, diversión y batir fuera de él, y era imposible no reírse con él. Entonces, además de Bujara bata, vymazhet la cara con hollín, Ella lleva un turbante y pretender "beduino", el propio fiscal zagrimiruet, Vestido en un uniforme magnífico bordado en oro, perteneciente al propietario de cabañas, y dice que la acusación contra su amigo Levitan, discurso, que, Según su hermano, "All obligados a morir de la risa". Chéjov y Levitan acusados ​​de eludir el servicio, y destilando en secreto, y en el mantenimiento de préstamos secretos de anticipo de efectivo e invitó a este tribunal farsa de otro de su amigo, arquitecto Shechtel, como parte civil.
Moscú policía para poner en manos de una sandía pesada, envuelta en un papel grueso, y decirle con una mirada preocupante serio,: «bomba!.. Llevar a la estación, Sí ver prudente ", – o convencer a un escritor joven ingenua a la santidad, sus palomas con color plumas de café provienen de un cruce entre una paloma con un gato, viven en el mismo patio, como la ropa con este gato es del mismo color, o intimidar a su mujer para vestir a Michael y su escribir un certificado médico, que estaba "ventrilocuismo enfermo", – esta traviesa que siempre se dibuja.
Se rompió la cabeza poeta borracho. Checos llegaron a tratarlo, y tomó consigo a un joven escritor. "¿Quién está contigo?» – "Paramédico". – "Dale por las molestias?» – "Ciertamente". – "¿Cuántas?» – "Treinta Kopeek".
Y el joven escritor agradecimiento entregó tres centavo.
En esta gravedad puramente de los niños a todo tipo de engaños maliciosos, arlequinada, Improvisada Chéjov era muy similar a la de otro gran-Gaviota de cabeza y zhiznelyubtsa – de Dikkensa.
Chéjov llegó una vez con el artista Svobodin y la compañía de otros amigos en una pequeña ciudad Akhtyrka. Alojarse en un hotel. Svobodin, talentoso actor de carácter, Empecé a jugar un importante gráfico, obligando a toda temblar de hotel, Chéjov y se hizo cargo del papel de su lacayo y creó una imagen artística tan convincente de la cuenta en mal estado Skog lacayo, personas, quien fue testigo de este juego, y cuarenta años, recordando su, no podía dejar de smeha1.
O se va a entrenar con su madre, hermana y violonchelista Semashko. En el coche con ellos es un popular Moscú Shakespeare Storozhenko. Dado que la hermana de Chéjov era hasta hace poco las estudiantes, ella está en el temor de su profesor favorito. "Masha, – Dijo en una carta a Chéjov, – en todo el camino pretendido, que es desconocido para mí y Semashko ... Para castigar tales mezquindades, Me hablaba de gritos, Serví como cocinero en la condesa Keller y que tuve los buenos caballeros; antes de beber, cada vez que me incliné a su madre y quería encontrar rápidamente un buen lugar en Moscú (servicio. – KC). Semashko retratado ayuda de cámara " (14, 394).
Estas improvisaciones Chéjov y otras personas involucradas. Cuando llegó a presentar la caza dentista, su hermano Michael se puso un vestido de mujer, Se convirtió en una dama bastante, abre las puertas a los pacientes, así como los pacientes eran cinco o seis personas de habitantes Babkin. Hasta entonces, estas personas, debe ser, No sabían a inclinaciones artísticas, pero Chéjov les infectó con su creatividad improvisada, y que voluntariamente se unieron al juego. Cuando entre sus pacientes visitó a su hermano Alexander, Checos le vino a la boca enormes pinzas de carbón, y comenzó la "cirugía", en el que cuando una, según Sergeenko, presente rugió de risa. "Pero eso es sólo la corona. triunfos de la ciencia. Anton tira de la boca rugiente buen mate “paciente” enorme dolor de muelas (corcho) y muestra al público ".
Así que ya ves que en este momento: alto, elegante, flexible, muy móviles, con ojos alegres de color marrón claro, magnéticamente dando lugar a su todo.
En los juegos, no le gustaba ser solista. Toda su empresa siempre ha desgastado, por decirlo así, carácter alegre:
"Hemos construido a sí mismos una ruleta ... ingreso de la ruleta es una causa común – picnics. Me croupier " (15, 208).
"Tenía una fiesta de disfraces".
1 M. P. checos. alrededor de Chéjov. Reuniones e impresiones. M” 1960.

«Затеваем на праздниках олимпийские игры в нашем дворе и, a propósito, хотим играть в бабки» (14, 91-92).
Даже усталых и старых приобщал он к своей неугомонной веселости. Долго не мог опомниться старик Григорович, нечаянно попавший в самый разгар кутерьмы, которую вместе со своими гостями устроил Чехов у себя на московской квартире. В эту молодую кутерьму в конце концов втянулся и он, автор «Антона Горемыки», седой патриарх, а потом вспоминал о ней с комическим ужасом, воздевая руки к небесам:
«Если бы вы только знали, что там у Чеховых происходило! Вакханалия… настоящая вакханалия!»1
А его ранние письма к родным и друзьям… Читая их, смеешься даже неудачным остротам, ибо они так и пышут веселостью. Возвращает он, por ejemplo, приятелю взятый у того на время сюртук:
«Желаю, чтобы он у тебя женился и народил множество маленьких сюртучков» (13, 87).
Какой-то пасквилянт написал стишки, где назвал его ветеринарным врачом, «хотя, – сообщает Чехов, – я никогда не имел чести лечить автора» (13, 379).
y, как это часто бывает в счастливых, молодых, сплоченных семьях, в полковых и школьных коллективах, checos, разговаривая с близкими, заменял обычные их имена фамильярными кличками. Многие из этих причудливых кличек прилипали к людям на всю жизнь, но он неистощимо придумывал новые, и нередко данное им прозвище оказывалось гораздо точнее, чем то случайное имя, которое у человека было в паспорте.
Лику Мизинову он звал Канталупа, брата своего АлександраФилинюга, детородный чиновник; брата НиколаяМордокривенко, а всего чащеКосой или Кокоша, а какую-то девицуСамрварочка.
Иван Щеглов был у него герцог Альба, или Жан, или милая Жанушка; Борис СуворинБарбарис; Сережа Киселев, гимназист, назывался попеременно то Грипп, то Коклюш.
Музыкант Мариан Ромуальдович был превращен им в Мармелада Фортепьяновича.
1 M. P. Ч е х о в. alrededor de Chéjov.
Себя самого Чехов величал в своих письмах то Гунияди Янос, то Достойнов-Благонравов, то Бокль, то граф Черномор-дик, то Повсекакий, то Аркадий Тарантулов, то Дон Антонио, то академик Тото, то Шиллер Шекспирович Гете.
Клички раздавались родным и приятелям, por decirlo así, на основе взаимности. y, por ejemplo, его брат Александр, a su vez,, называл его Гейним, Стамеска, Тридцать Три моментально. Для Щеглова он был Антуан и Потемкин, для Яворскойадмирал Авелан.
Здесь дело не столько в кличках, сколько в той «вакханалии» веселости, которая их порождала.
И в тогдашних писаниях Чехова та же вакханалия веселости. «Из меня водевильные сюжеты прут, как нефть из бакинских недр!» – восклицал Антон Павлович в конце восьмидесятых годов (14, 259).
Изобилие кипящих в нем творческих сил поражало всякого, с кем он в то время встречался. «Образы теснились к нему веселой и легкой гурьбой», – вспоминал Владимир Короленко1. «Казалось, из глаз его струится неисчерпаемый источник остроумия и непосредственного веселья»2.
«- Знаете, как я пишу свои маленькие рассказы? – спросил он у Короленко, когда тот только что познакомился с ним. – aquí.
Он оглянул стол, взял в руки первую попавшуюся на глаза вещьэто оказалась пепельница, – поставил ее передо мною и сказал:
Хотитезавтра будет рассказ… ЗаглавиеПепельница»3.
И Короленко показалось, что над пепельницей «начинают уже роиться какие-то неопределенные образы, положения, приключения, еще не нашедшие своих форм», но уже оживленные юмором.
Всех изумляла тогда именно эта свобода и легкость, с которой бьющая в нем через край могучая энергия творчества воплощалась в несметное множество бесконечно разнообраз 1А.П. Чехов в воспоминаниях современников. M., 1960.
2ibídem.
3ibídem. ных рассказов. С самой ранней юности, лет десятьдвенадцать подряд, Чехов работал, как фабрика, не зная ни минуты простоя, выбрасывая горы продукции, y, хотя среди этой продукции на первых порах попадалось и некоторое количество брака, в скором времени Чехов, нисколько не снижая своих темпов, стал выпускать, как будто по конвейеру, бесперебойно, uno tras otro, целые десятки шедевров, написанных с такой виртуозностью, что иному даже крупному таланту, например Василию Слепцову, понадобилось бы на каждый из них никак не меньше полугода работы. А он создавал их без натуги, чуть ли не ежедневно, uno tras otro: и «Орден», и «Хирургию», и «Канитель», и «Лошадиную фамилию», и «Дочь Альбиона», и «Шило в мешке», и «Живую хронологию», и «Аптекаршу», и «Женское счастье», и мириады других, и в каждом из них уже восьмое десятилетие живет его неумолкающий хохот.
«Чехова, тоже приложение, прочитал две книжки, хохотал как черт, – писал Максиму Горькому какой-то крестьянин. – Матери с женой читал то же самое, разливаютсяхохочут. aquí – и смешно, а мило
Это было очень давно. А уже в наше время в Москве студентки первого курса медвуза, собираясь на ночное дежурство, взяли у меня какой-то чеховский том и всю ночь прохохотали до икоты. «Дежурство кончилось, пора расходиться, а мы все еще читаем и смеемся как дуры».
Через столько мировых катастроф, через три войны, через три революции прошла эта юмористика Чехова. Сколько царств рушилось вокруг, сколько отгремело знаменитых имен, сколько позабыто прославленных книг, сколько сменилось литературных течений и мод, а эти чеховские однодневки как ни в чем не бывало живут и живут до сих пор, и наши внуки так же хохочут над ними, как хохотали деды и отцы. ¡Por supuesto, критики долго глядели на эти рассказы с высокомерным презрением. Но то, что они считали безделками, оказалось нержавеющей сталью. resultó, что каждый рассказ есть и в самом деле стальная конструкция, которая так самобытна, изящна, легка и прочна, что даже легионам подражателей, пытавшимся в течение полувека шаблонизировать каждый эпитет, каждую интонацию Чехова, так и не удалось до сих пор нанести этим творениям хоть малейший ущерб. Уже восемьдесят лет зара зительный чеховский смех звучит так же счастливо и молодо, как звучал он в Бабкине, на Якиманке, в Сорочинцах, на Садо-во-Кудринской, на Луке.
III
Когда же этот счастливейший из русских великих талантов, заразивший своей бессмертной веселостью не только современников, но и миллионы еще не рожденных потомков, заплакал от гневной тоски, вызванной в нем «проклятой расейс-кой действительностью», – он и здесь обнаружил свою могучую власть над людьми.
Даже молодой Максим Горький, совершенно несклонный в те годы к слезам, и тот поддался этой власти. Вскоре после появления в печати чеховского рассказа «В овраге» Горький сообщил Чехову из Полтавской губернии:
«Читал я мужикамВ овраге”. Если бы вы видели, как это хорошо вышло! Заплакали хохлы, и я заплакал с ними»1.
Это свое соучастие в чеховском плаче Горький отмечал тогда не раз.
«Сколько дивных минут прожил я над Вашими книгами, сколько раз плакал над ними», – писал он Чехову еще в первом письме2.
И снова через несколько лет:
«На днях смотрелДядю Ваню”, смотрел иплакал, как баба, хотя я человек далеко не нервный»3.
Горький любил «Дядю Ваню», ходил смотреть его несколько раз и после тридцать девятого его представления сообщил Чехову в письме из Нижнего Новгорода:
«И плакала публика и актеры»4.
Таково было могущество чеховской скорби: даже профессионалы актеры после полусотни репетиций, после тридцати девяти представлений, когда пьеса давно уже стала для них
1M. Го р ь к и й и А. Ч е х о в. Переписка, статьи, высказывания. M., 1951.
(cursiva agregada. – KC)
2ibídem. (cursiva agregada. – KC)
3ibídem. (cursiva agregada. – KC)
4ibídem. (cursiva agregada. – KC) ежедневной привычкой, вместе со зрителями не могут удержаться от слез!
И как любили тогдашние люди покоряться этой чеховской тоске! Какой она казалась им прекрасной, облагораживающей, поэтичной, возвышенной! Y lo más importante (repetición) – какая проявилась в ней необыкновенная сила: не было в литературе всего человечества другого такого поэта, который без всякого нагромождения ужасов, при помощи одной только тихой и сдержанной лирики мог исторгать у людей столько слез!
Ибо то, que muchos – главным образом реакционныекритики предпочитали считать мягкой, элегической жалобой, на самом деле было грозным проклятием всему бездушному и бездарному строю, создавшему Цыбукиных, Ионычей, унтеров Пришибеевых, «человеков в футляре» и др.
en breve, в грусти он оказался так же могуч, как и в радости! И там и здесь, на этих двух полюсах человеческих чувств, у него равно великая власть над сердцами.
Но и в грусти и в радости до последнего вздоха оставалось при нем его художественное восхищение миром, которое в виде чудесной награды смолоду дается великим поэтам и не покидает их в самые черные дни.
Сколько мудрейших безуспешно пытались «жизнь полюбить больше, чем смысл ее», – полюбить прежде логики и даже наперекор всякой логике, как упорно тщились они убедить и себя и других, что «пусть они не верят в порядок вещей, но дороги им клейкие, распускающиеся весной листочки», это оставалось одной декларацией и почти никогда не осуществлялось на деле, потому что все клейкие листочки всех на свете лесов и садов не могли заслонить от них мучительного «порядка вещей». А Чехову не нужно было ни малейших усилий, чтобы в те минуты, когда мучительный порядок вещей переставал хоть на миг тяготить его ум, «нутром и чревом» отдаваться очарованиям жизни, и оттого-то в его книгах и письмах так много благодарности миру за то, что этот мир существует.
Превозмогая обожанье, Я наблюдал, боготворя…
«Так, conocer, весело было глядеть в окно на темневшие деревья, на речку…» (13, 135), «То есть душу можно отдать не чистому за удовольствие поглядеть на теплое вечернее небо, на речки и лужицы…» (14,129), «Роскошь природа! Так бы взял и съел ее!» (13, 134).
И он накидывался на нее, как обжора на лакомство. Она казалась ему восхитительно вкусной. Не осталось в России таких облаков, закатов, тропинок, березок, лунных и безлунных ночей, мартовских, августовских, январских пейзажей, которыми не лакомился бы он с ненасытной жадностью; и характерно, что в чеховских письмах гораздо больше говорится о природе, de, por ejemplo, в письмах таких общепризнанных поэтов природы, как Тютчев, Майков, turgenev, Полонский и Фет. Природа для него всегда событие, y, говоря о ней, lo, столь богатый словами, чаще всего находил всего лишь один эпитет: изумительная.
«Днем валит снег, а ночью во всю ивановскую светит луна, роскошная изумительная луна. Великолепно» (15, 443).
«В природе происходит нечто изумительное, трогательное, что окупает своей поэзией и новизною все неудобства жизни. Каждый день сюрпризы один лучше другого. Прилетели скворцы, везде журчит вода, на проталинах уже зеленеет трава» (15, 344).
«Погода здесь изумительная, удивительная. Такая прелесть, что и выразить не могу…» (17, 238).
Как возлюбленная для влюбленного, природа была для него каждую минуту нова и чудесна, и все его письма, где он говорит о природе, es, en efecto, любовные письма.
«Погода чудесная. Все поет, цветет, блещет красотой. Сад уже совсем зеленый, даже дубы распустились… Каждый день родятся миллиарды существ» (14, 355).
Огромна во всех его письмах эта интенсивность восхищения природой:
«Природа удивительна до бешенства и отчаяния… Подлец я за то, что не умею рисовать…» (14, 140).
«Погода изумительна. Цветут розы и астры, летят журавли, кричат перелетные щеглы и дрозды. Один восторг» (16,361).
«Две трети дороги пришлось ехать лесом, под луной, и самочувствие у меня было удивительное, какого давно уже не было, точно я возвращался со свидания» (16, 146).

«Sí, в деревне теперь хорошо. Не только хорошо, но даже изумительно… У меня ни гроша, но я рассуждаю так: богат не тот, у кого много денег, а тот, кто имеет средства жить теперь в роскошной обстановке, какую дает ранняя весна» (15, 375).
И как темпераментно гневался он на природу, когда она оказывалась не такой изумительной, как этого хотелось ему:
«Погода сволочная… Дорога прескучнейшая, можно околеть от тоски» (13, 226), «Небо глупо, как пробка…» (13, 211).
Вообще связь его с природой была так неразрывна, что он в своих письмах либо проклинал ее, либо радовался ей до восторга, но никогда не чувствовал равнодушия к ней.
Равнодушие вообще было чуждо ему, иначе он не был бы великим художником, и когда однажды, в начале девяностых годов, на короткое время нашла на него полоса равнодушия, даже не равнодушия, а житейской усталости, он почувствовал к себе самому отвращение, словно он болен постыдной болезнью. Так омерзительно было ему равнодушие. Ибо его главное, основное, всегдашнее чувствожадный аппетит к бытию, любопытство к осязаемому, конкретному миру, ко всем его делам и явлениям. С полным правом он мог бы сказать о себе то, что говорит у него один из самых грустных его персонажей:
«Я готов был обнять и вместить в свою короткую жизнь все, доступное человеку. Мне хотелось и говорить, и читать, и стучать молотом где-нибудь в большом заводе, и стоять на вахте, и пахать. Меня тянуло и на Невский, en el campo, и в море – en todas partes, куда хватало мое воображение» (8, 218).
Это не беллетристика, а подлинное чеховское чувство, присущее ему во все времена. «И в самом деле мне теперь так сильно хочется всякой всячины, – escribió, por ejemplo, Суворину в 1894 año, – как будто наступили заговены. Так бы, parece, все съел: и заграницу, и хороший роман… И какая-то сила, точно предчувствие, торопит, чтобы я спешил…» (16, 155-156). «Мне хочется жить, и куда-то тянет меня какая-то сила. Надо бы в Испанию и в Африку» (16, 152).
después, en 1900 año, уже скованный смертельной болезнью, он говорил молодому писателю:
«Я бы на Вашем месте в Индию укатил, черт знает куда, я бы еще два факультета прошел» (18, 324).
И как горячо возразил он на угрюмую толстовскую притчу «Много ли человеку земли нужно?», где доказывалось, что человеку, хотя он и мечтает о захвате необъятных пространств, нужны только те три аршина, которые будут отведены для его погребения.
«Но ведь три аршина нужны трупу, а не человеку…писал он вКрыжовнике”. – Человеку нужно не три аршина земли, не усадьба, а весь земной шар, вся природа, где на просторе он мог бы проявить свои свойства и особенности своего свободного духа» (9, 269).
Ибо «солнце не восходит два раза в день, и жизнь дается не дважды» (8, 226).
Как издевался он над теми писателями, que, домосед-ствуя в четырех стенах, наблюдают жизнь с одного лишь Тучкова моста: лежат себе на диване, в номере, а в соседнем номере направо какая-то немка жарит на керосинке котлеты, а налеводевки стучат бутылками пива по столу. И в конце концов писатель начинает смотреть на все «с точки зрения меблированных комнат» и пишет уже «только о немке, о девках, о грязных салфетках» (7, 501).
Сам Чехов уже к тридцатилетнему возрасту побывал и во Владивостоке, и в Гонконге, и на Цейлоне, и в Сингапуре, и в Индии, и в Архипелаге, и в Стамбуле и еще не успел отдохнуть после этой поездки, как уже отправился в Вену, в Венецию, в Рим, в Неаполь, в Монте-Карло, в Париж.
«Ахнуть не успел, как уже невидимая сила опять влечет меня в таинственную даль» (15, 169).
Стоило ему просидеть хоть полгода на месте, и письма его наполнялись мечтами о новой дороге.
«Душа моя просится вширь и ввысь..» (15, 391).
«Мне ужасно, ужасно хочется парохода и вообще воли» (15, 386).
«Кажется, что если я в этом году не понюхаю палубы, то возненавижу свою усадьбу» (15, 390).
И при этом тысячи планов:
«У меня был Л[ев] L[ьвович] grueso, и мы сговорились ехать вместе в Америку» (16, 17).
«Все жду Ковалевского, поедем вместе в Африку» (17, 189).

«Поехал бы и на Принцевы острова, и в Константинополь, и опять в Индию, и на Сахалин» (15, 385-386).
«Я бы с удовольствием двинул теперь к Северному полюсу, куда-нибудь на Новую Землю, на Шпицберген» (19, 259).
Со свойственной ему энергичной экспрессией описывал он те наслаждения, которые дает ему скитальчество:
«Проплыл я по Амуру больше тысячи верст и видел миллионы пейзажей… Право, столько видел богатства и столько получил наслаждений, что и помереть теперь не страшно» (15, 120-121).
|:¦’.¦.-.i.i.- `¦.¦..’.¦¦¦¦
|

Más leído versos Chukovsky:


toda la poesía (contenido en orden alfabético)

Deja una respuesta