تترجم إلى:

WE
الحياة الطيبة, ماريا S.! حقيقة, فمن الصعب, مداهم, ولكن كيف زاتون الغنية, ذكي, متنوع, ممتع, كيف مذهلة!
Письмо (9, 500)
مجموعات من رسائله – فقط في ظاهرة أدبنا, الذي لا يوجد لديه يوازي, – على وجه التحديد ل, أنها تؤثر على نفس العاطفة غير عادية ل "تصوير لكلمة", رسم تخطيطي لل, رسم تخطيطي لفظية من الطبيعة.
رسائله، على الرغم من تشبعها الأيديولوجي إلى أعلى مليئة أشياء ملموسة وحقائق. هم عدد لا يحصى من الصور, "كائنات من العالم الموضوعي", والتي تعتبر أمرا شائعا, mizernыmi, مملة وأن, لكن, لذلك مثيرة للاهتمام له, كان يوقد فينا مصلحة في هذا, على ما يبدو, prymelkavshemusya, مجموعة من الظواهر البغيضة.
وفي رسائل أخرى، وغالبا ما كشف الكتاب إلا جانب واحد من شخصية الإنسان – أساسا الأفكار, العقيدة, آراء المؤلف, وهنا لدينا كل شيء, من الرأس إلى أخمص القدمين, كامل طول, – غير مكرر, شخص يعيش. كما لو انه لم يمت. ونحن نأخذ جزءا في جميع تقلبات حياته, أن تحزن الروح, عندما يجد شقة كربي أو عندما يتم سحب إلى المحكمة, حتى انه دفع ثمن البضائع, أن وراءه قد كتبته في محلات صغيرة من إخوته ل.
النسيان, بيننا وبين هذه الرسائل في بعض الأحيان قبل ثمانين عاما, نعاني منها كما, كما لو كانوا عنه اليوم. بعنف قد يطلق على "الأرشيف". قراءتها, كما رواية عدة مجلدات, متنوعة جدا, مع خط قصة مسلية, مع مجموعة متنوعة من الجهات الفاعلة, "حرف", التي تواجهنا على قيد الحياة: وAivazovsky, عبر الأرمن بين أسقف, "يد لينة ويوفر لهم في مثل جنرال" (14, 136); وLeskov, على غرار "لبديعة الفرنسية، وفي الوقت نفسه على-يعزل البوب" (13, 79-80); وGolec, والبالمين, وLeontyev-Shcheglov, وPotapenko, وكيسيليف الأسرة, وLintvarevyh الأسرة, و"astronomka" Kundasova; والكسندر سيليفانوف, "بغي الجرسية" (13, 405); وSergeenko – المخدرات «Pogrebalьnыe, وضع عموديا " (17, 298); وتلك "عظام عالية, Lobastov ", عريض المنكبين, بقبضات ضخمة، وعيون صغيرة الناس, أن, عن طريق التخمين الكاتب, ولد في مصانع الحديد, و "عند ولادة من أي قابلة الحاضر, ميكانيكي " (15, 67), – ل, повторяю, في رسائله, كما في الروايات, وقصص, كان تشيخوف أولا وقبل كل رسام, portrayer السخي من الوجوه البشرية, السيرة الذاتية, الأحرف, عادات, الإجراءات, فضلا عن مجموعة واسعة من المناظر الطبيعية: أنه لم يستطع تحمل الانتظار, لا رسم في المراسلات مع أصدقاء من تلك الأنهار, المدن, القرى, الخوانق, سهوب, حيث ألقى مصير.
لأول وهلة أنها رسمت وفيينا, والبندقية, وبايكال, وكيوبيد, وتومسك, وسان بطرسبرج, وتاغونروغ, وكراسنويارسك, وفيزوف, والسلافية, وشعاع Ragozina, – في مكان ما أو الخريف, المكان على الفور ووصف في بريد إلكتروني, وشدة اهتمامه حتى أكثر الظواهر العادية الطبيعة والحياة، وقال انه, повторяю, كان مماثلا للباحث, أول مرة وجد نفسه في الجديدة, مجهول, إلا أنها تفتح البلاد.
لا عجب أن في واحدة من رسائله، وقال انه يشبه نفسه Maclay (13, 324).
كرجل, ضبطت مع فضول حريصة من مكتشف الأراضي الجديدة, في كل مكان, أينما ذهب, لقد بحثت ووجدت جديدة دائما تقريبا, dotole لا vydannoe, ولأن في رسائله – خصوصا في وقت مبكر – كجزء من كلمة:
«إعادة ضبط». "مثيرة للاهتمام". "رهيبة مثيرة للاهتمام". "الأصالة". وهلم جرا. د.
"المكان جميل وأصيل للغاية", – كتب عن الجبال فوق دونتس (13, 328).
"... الشعب الجديد, الأصلي ", – أبلغ عن سكان سومي, وصوله إلى هناك للمرة الأولى في أواخر الثمانينات (14,
من).
"... جبال وينيسي – هذه هي المرة الأولى الأصلي والجديد, لقد التقيت في سيبيريا " (15, 101).
غابة صنوبر سبخة – "هذا هو orginalnoe الثاني والجديد" (15, 101).
"كيوبيد هو حافة مثيرة للاهتمام للغاية. بواسطة chertikov الأصلي » (15, 118).
"ساحل إلى البرية حد, الأصلي والفاخرة, الذي أريد البقاء إلى الأبد يعيشون هنا " (15, 119), – كتب عن نفسه آمور.
على الطريق من سيمفيروبول الى البحر:
"بعنف, جديدة ويحدد الخيال لتصل قيمتها إلى لغوغول "الانتقام الرهيب" (14, 132).
إلى كل هذا "مثيرة للاهتمام", "الأصالة", "الجديد" جاذبية انه شعر الساخن وكثيرا ما حاولت أن تصيب فضولي الآخرين:
"أنا ذاهب ... إلى مصنع الزجاج Komissarov. لا تجد من الممكن أن تذهب معي? – وكتب, مثلا, الاختطار السنوي نوفمبر Malogo المسرح A. P. لينا. – ربيع, الغربان, الزرزور, الكهنة, شرطي, عامل, مطحنة وضخمة, الجحيم مصنع فرن مماثل. كل هذا, أود أن أؤكد لكم, رهيب مثير للاهتمام " (15, 164-165).
كان يحب دائما أن أعدد, كيف لإغواء, كطعم و حلويات, كل تلك "مثيرة للاهتمام بشكل رهيب" و "جحيم الأصلي" الأماكن والمناظر الطبيعية, وذلك باستمرار سنحت له لها مثل المغناطيس.
"هنا في جبل آثوس، وكذلك, التي لا يمكن وصفها: الشلالات, شجرة الكينا, شجيرات الشاي, kiparisы, زيتون, والأهم من ذلك – البحر والجبال ... " (14, 146).
ونفس تعداد "الطعم" و "شهية" في رسالة إلى الكاتب AS. عازر-الجورجية:
"في الآونة الأخيرة، سافرت إلى شفاه بولتافا[إيرني]. كنت في Sorochintsy. كل شىء, رأيت وسمعت, حتى آسر وجديد ... هادئة, ليلا عبق على القش جديدة, يبدو حتى الآن, hohlatskoy كمان بعيد, الأنهار معان مساء والبرك, الأوكرانيين, الفتيات – كل هذا كما العريضة, كيف الخضر hohlatskaya " (14, 126).
واحسرتاه, من بين تلك, الذين كتب رسائله, ليس شخص واحد, الذين يمكن أن تشارك معه الفائدة الفنية له في أن يكون: то, أنه, رسام, تعتبر "مثيرة للاهتمام", "الأصل" و "الجديد", لا على جميع المهتمين في الآخر.
في بعض الأحيان انها واعية وانه. الأسر ارسال رسالة طويلة إلى عشرات الصفحات حول انطباعاته عن سيبيريا, كان يعتقد أنه من الضروري أن أعتذر لهم:
"أنا آسف, أن طول. أنا غير مذنب. فر اليد ... الساعة الثالثة من الليل. متعب اليد " (15, 85).
وفي رسالة لاحق لنفسه: وصف أقارب اثنين اجه له على مساعدي الطريق, ان اخترق فجأة قصته:
واضاف "لكن ما مساعديه?» (15, من).
"أنت متعب بالفعل من القراءة, وأغتنم تروق لكتابة ", – أمسك نفسه في رسالة إلى Leikin غير مبال, عندما, الرضوخ لحبه للحياة حول الصورة, ويصور له في رسالة الى المشهد بأكمله من حياة القرية (13,101).
"المنتشرة في اليد", "أود أن أغتنم تروق لكتابة" – والتي في نفس الوقت, عندما أكد نفسه والآخرين, يكتب يحتاج فقط, طوعا أو كرها. ولكن هل من ضرورة، وقال انه كتب, مثلا, بريد إلكتروني مسافر من الشباب ضخمة في الربيع 1887 عام? 11بعد عدة سنوات من استنفاد الأدبية في podenschi-11 عندما هرب لأول مرة في حرية, وبعد, بدلا من استراحة من الكتابة, على الفور تولى قلمه وبدأ يقول أحبائهم في عشرات الصفحات, أن مدينة سلافيانسك المنزل, إذا كنت ننظر إليها من الشارع, حنون, كما الجدة حميدة (13,327), والفتيات Cherkassk – "الخراف الصلبة": حيث واحد, إلى الجميع (13, 320). وهلم جرا. د., وهلم جرا. د., وهلم جرا. د.
وفي نفس الوقت – ذاكرة غير عادية, تخزين, كما أعظم قيمة, كل أصغر قطعة من الحياة, عندما مهما كان قد رأى. تلقي, مثلا, صور من باخرة, الذي كان يبحر الركاب قبل خمس أو ست سنوات،, كتب عن هذا القارب:
"عندما كنت أغمض عيني الآن, وأذكر كل التفاصيل الدقيقة, حتى التعبير عن وجهة نظر في منطقتنا صاحب مطعم الباخرة, الدرك otstavnogo " (16, 213).
تذكر بعد كل هذه السنوات، والتعبير له قمرا صناعيا عشوائي – لهذا "أجزاء خاصة مطلوب, فني, تشيك, الجشع للدهان وصور الذاكرة.
يتم تشكيل هذه الذاكرة عنيد احتفظ له في مجمل المجمع كله من الماضي البعيد جدا.
"عندما كان طفلا،, يعيش مع جده في غرام العقارات. الأقمشة, – وكتب الى Suvorin في 1888 عام, – لدي طوال اليوم من الفجر حتى الغسق كان على الجلوس بالقرب من عصا البخار وحرق جنيه وpoods من الحبوب تطحن; صفارات, الهسهسة وباس, الربط بين أعلى العوامة الصوت, التي تصدر في خضم باخرة, صرير العجلات, lenivaya مشية VOLOV, سحب الغبار, أسود, تفوح منه رائحة العرق تواجه خمسين شخصا – كل ما محفورا في ذاكرتي, كما "أبانا" (14, 158).
إن لم يكن هذا ذاكرة هائلة, وقال انه لم يفعل من قبل سن العشرين، صاحب غنية من الصور لا تعد ولا تحصى, التي وبدأت مع الفن متطورة والتعبير عن الفرح, والحزن, والقلق, والألم, والسخط, والشفقة, والغضب.
VII
وكانت هذه اللغة من الصور له، وكان متوفر للمراجعين المعاصر والنقاد.
حتى ذلك الحين،, مثلا, عندما اشاد أنها فكرة قصته "صالح", لم أيا منها لا تلاحظ, لم يعجبني, لا فسلم على أولئك أبيات من الشعر, ونظرا للصورة خارقة من أول تساقط للثلوج, أنفسهم الملونة الموضوع كله من القصة.
وشهد هذا التجاهل لوحاته تشيخوف دليل على عدم كفاءة وغباء النقاد. وكتب بسخط حول, أن من عشرات الناس, الموافقة على هذه القصة, وصف أول تساقط للثلوج، شخص واحد فقط لاحظت – G., أقدم الكاتب من تلك الأوقات, تنتمي إلى عصر آخر بيلينسكي (14, 257).
انتقاد, الصم خطابه رمزي, بدا تشيخوف غير مناسب للحكم له – تشيخوف – الأفكار والمشاعر, وعن الأفكار والمشاعر أعرب عن الصور. لاعطاء أعمالهم لحكم النقاد يعني, من قال تشيخوف, "لإعطاء رائحة الزهور, الذي لديه سيلان الأنف " (14, 257). وكان أكبر "سيلان الأنف" في ذلك الوقت, كما رأينا, في N.K. مايكل, الذي اكتشف عجزا كاملا لفهم نظام مرهف ومعقد للغاية من الصور الفنية تشيخوف والأظافر العنيد في كل عام على وجه التحديد لما له من ولع يزعم المفرط للصور.
سانت مايكل ومطبوع عليها بالأبيض والأسود, أنه, التشيك, "بعض الأجهزة الميكانيكية تقريبا" لصنع "shtrishki جدا" – ودعا ذلك الناقد الصور تشيخوف.
سحب عشوائي من النصوص تشيخوف اثنين أو ثلاثة اسكتشات, جميلة في حد ذاتها, ولكن حتى أكثر قيمة لما له من انفصام لها, اتصال عضوي مع النسيج السردي كاملة من القصص, من الذي مزقته قسرا, كان في كل وسيلة للسخرية منهم – على وجه التحديد ل, فهي جيدة.
الآن يبدو لا يصدق تقريبا, أنه كان من الممكن للتعبير عن الرفض لهذا تشيخوف, مثلا, الصور التصويرية كلاسيكي, ما زال يحتفظ نضارة الأصلية:
"الجرس شيء أجراس prozvyakal, أجراس أجاب بلطف له. صرخ النقل, حصلت جارية, بكى الجرس, ضحكت أجراس " (6, 264).
أو:
"انتقلت اثنين من الغيوم بعيدا عن القمر وقفت على مسافة مع نظرة, كما لو يهمس عن شيء, التي لا ينبغي أن تعرف القمر " (6, و).
بالطبع, سلطة المعلم الكبير ليست في هذا أو ذاك الصور الفردية, بغض النظر عن كيف أنها جيدة, ويعيشون معا, في تفاعلاتها, في اتصالاتها الداخلية, وغريغوروفتش, الإعجاب صورة أول تساقط للثلوج, وأشار بحق إلى, أن هذه الطريقة في أداء تشيخوف وظيفتين مختلفتين, حياة, إذا جاز التعبير, حياة مزدوجة: أولا, نفسها, على حد سواء فنيا مستنسخة "الانطباع من الطبيعة", ثانيا, وهو يعزز التصور العاطفي للأفكار القصة (7, 549).
ولكن دعونا النقاد لا يزال غير متوفر ضمني هادف والعاطفي, الكامنة في الصور تشيخوف. فمن المستحيل أن لا تكون عن دهشتها, أن أيا من هؤلاء الناس ليسوا سعداء الخلابة بها, قوتها الحيوية – بصرف النظر عن أي الملف الفرعي.
بعد كل شيء، والصورة الفنية, واقعي, انتزع الحق في الخروج من الحياة, ولدت دائما حب الفنان للحياة, الفائدة الساخنة ل, كيف وماذا يحدث في العالم المحيط. هذا الاهتمام الساخنة في كونها فنانة ويوقد فينا, بحيث حياة الشركة لدينا على الأقل في الفن يصبح أكثر إثارة للاهتمام في عيوننا, أكثر قيمة, أكثر, primanchivee.
حتى شتم الحياة, الفنان يبارك ويوافق عليه, حتى يقول لها لا, يقول لها نعم, لأن كل عمل إبداعي حقا هو أعلى مظاهر الغليان في حيوية الفنان. كل صورة فنية, صادق, وأشار لأول مرة, جديد, – هناك نعمة في حد ذاته, فواصل الجدة إلى أسفل خاملة لدينا, ممل, تصور التعظم-المعتاد للحياة.
بحيث لكل من تلك الصور, هي انتقادات الازدراء لذلك يدعو بازدراء "shtrishkami", هو في الحقيقة كان أن أشكر خالقهم, – بعد كل شيء، من دون أي سياق بصور تشيخوف كعناوين, مقتضب, أنيقة وجديدة, لذلك بعيدة كل البعد عن أي نوع كانت سلالة والتبجح, لأنه يخضع لمثل هذا الذوق النبيل وصارمة, أن يعجبهم بالضرورة, حتى بغض النظر عن تلك الأفكار والمشاعر, يعبرون عن.
أنسى الإعجاب, مع ما قرأته في كتابه "الخوف" الخطوط الشعرية للضباب المساء:
"العليا, ضباب الضيق, سميكة والأبيض, مثل الحليب, تجولت فوق النهر, حجب انعكاس النجوم والتشبث الصفصاف. هم في كل لحظة تغيير مظهره, وعلى ما يبدو, أن بعض المعانقة, انحنى الآخرين, أثار آخرون أيديهم إلى السماء مع أكمام واسعة بوبوفسكى, مثل الصلاة " (8, 164).
لا محاولات سامة, الشعر. بروتوكول, صورة الضباب دقيقة حسابيا, ولكن لسبب ما كان ينظر هذه الكلمات, مثل الموسيقى, حفظت لهم عن ظهر قلب, كلا الآيات.
ولا تنسى بالنسبة لي خطين في كتابه الشعري "السعادة":
"الفجر إذا. نمت درب التبانة شاحب وذابت تدريجيا, ثلج, فقدان شكله " (6, 166).
وأربعة خطوط "العدو":
"الأرض, كامرأة سقط, أن أحد يجلس في غرفة مظلمة ويحاول عدم التفكير في الماضي, ذكريات القابعين في فصلي الربيع والصيف والشتاء ينتظر apathetically لا مفر منه " (6, 32).
لكن, повторяю, السمة الرئيسية لأعمال تشيخوف تكمن في حقيقة, لا يعيش أن أيا من الصورة الفنية في بلده. وترتبط جميعها مع بعضها البعض, والشفقة من العمل كله.
ينتهي في حد ذاته, صور الاكتفاء الذاتي في أعماله الناضجة هناك. تم تصميم كل واحد منهم ليكون بمثابة فكرة عامة للقصة, كل ديها قناعاتها محددة جدا, دور واضح, كل – جزءا لا يتجزأ من الكائن الحي العظيم, ما يبدو لنا كل عمل ناضج تشيخوف.
فقط الصور وأريد أن أقول ذلك للقراء, مكرسة, أن لغة الصور له أكثر تصغي إلى كل, من لغة المنطق عارية, الإعلانات الصحفية, اعترافات حقوق التأليف والنشر وأي كلمات حساسة.
في هذا كان مخطئا انه للأسف, كما رأينا في الصفحات السابقة: عشرون عاما من سوء الفهم ينجذبون على كل أعماله. آنذاك انتقادات, كما ارسيني Vvedenskiy, Skabichevsky, Protopopov وغيرها الكثير, كانوا غير مبالين بذلك للفن وعاجزة حتى في النظرة إلى القيم الجمالية, أنه هو تشبيه للطالب في حالة سكر من "قصة مملة", التي, الجلوس في المسرح, نائما وأبدا نظرت إلى المشهد, لكن, سماع صوت الممثل رفعت, استيقظت دقيقة من النوم والنعاس طلب جالسا الى صديق: "ما يقوله? بلوخ واحد في النوع الاجتماعي?»
و, تعلم, يقول الممثل "، وبلاه أصلية", صاح بصوت مخمور له: مرحى!
واضاف ", ترى, في حالة سكر النادي, جاء إلى المسرح ليس للفن, ولكن بالنسبة للطبقة النبلاء. انه يحتاج النبلاء " (7, 262).
وتقول لا تشيخوف, يقول غاضبا وأجش شخصيته. التشيكيون تدرك جيدا, أنه من دون "الكرم" كل فن ميت. ولكن استبدال فن "نبل", رفض التعبير عن مشاعرهم وأفكارهم فقط مع الصور, وقال انه لم يسمح لنفسه أبدا تقريبا.
فقط مرة واحدة انه محاولة لتحيد عن طريقتها المعتادة و"oveem لا Chekhovian – بصوت عال, بصوت عال, بكل صراحة – وقال القراء خاصة بهم, تشيخوف, فكرت الحقائق والشعب يصور لهم. أعني دورة له قليلا: "عنب الثعلب", "الرجل في حالة", "عن الحب", والذي يتحدث عن مترجم بلده من الصور. يشير دورة كاملة لمدة عام واحد – 1898-له – وتبرز في عمله, منذ ليس كل نموذجية في أسلوبه الأدبي.
في أعمال أخرى من مئات -aih – لا أدنى فكرة للقارئ: واضاف "هذا امر جيد", "هذا أمر سيء", – اللوحة الرائعة وحدها: فهم, حل بنفسك ولا تنتظر, أن المؤلف ينحدر إلى العجز العقلي ويقول حتى كلمة منه.
وقال أحد الكتاب غير جيدة: "لا يمكنك استدعاء أسود ... مباشرة الأسود, الأبيض هو حق الأبيض ".
عندما حاول ليو تولستوي لتفسير له "سوناتا الدكتور كروتز-rovu" في العظمى "حاشية" لذلك, التشيك احظ بسخط في إحدى رسائله إلى Suvorin, انه "خاتمة" لا يستحق واحد فرس الرمادي, يتضح من ليو تولستوي في "ستردير" (15, 241).

لذلك كان من سن مبكرة نميل إلى الاعتقاد, أن الصور الفنية في إقناع ألف مرة, أقوى وأكثر فعالية, من أي مهما الحجج والإعلانات للمؤلف, وانه وضع نفسه حكم: الامتناع في حكايات وقصص من كل تقييم تلك الأحداث, الناس والأشياء, يتم تصوير فيها. "على مدى قصص, – وكتب belletristke واحد, – يمكنك البكاء والبكاء, يمكنك يعانون جنبا إلى جنب مع أبطالهم, لكن, أعتقد, نحن بحاجة للقيام بذلك, حتى أن القارئ لا يلاحظ. الهدف, والمزيد من الأوراق الانطباع " (15, 375).
وهذا هو, في كلماته, الموضوعية لديه وهمي, kazhuschayasya, ولكن في واقع الأمر هو مجرد جهاز الأدبي, بناء على قناعة راسخة, أن سره "البكاء والدموع"، وأكثر بالتأكيد تثير وvzbudorazhat القارئ, كلما قل, مؤلف, ستلتزم بعملهم.
و، أو السماح لهم أبدا. لا كلمة واحدة، وأعرب عن, مثلا, سخطه, عرض في واحدة من القصص في وقت لاحق من oskotinivshegosya قرية "كاهن", الذي يجلس على طاولة والولائم, عندما تكون المرأة النهج له سحقت مع الحزن: كان لديها مؤخرا – عمدا, من الخبث – طفل مسموط حتى الموت.
الكاهن حتى لم يحصل على ما يصل من الجدول, وقال انه يلفظ الكلمات المعتادة من الراحة لفمه محشو edoyu. كيفية ترتيب, لاستكمال أم إساءة المتألم, وقال انه بدلا من ذلك يرفع الصليب حركة شوكة مألوفة, الذي يوضع الزعفران المالحة.
ويشك, أن هذا الرجل هو شعور تشيخوف غير المطابقة للمواصفات من الاشمئزاز: على حد سواء, نهم, كتفا بكتف مع الأغنياء فقط, شريك الأخلاقي من شر الافتراس.
لكن تشيخوف, يصوره, فإنه لا يعبر عن أدنى المشاعر. ويقول عن هذا الرجل يكره له حتى, بروتوكول, التعابير, السرد الملحمي, صوت مات, إذا لم تشعر له أدنى العداء. "الضيوف ورجال الدين, – يكتب, – ونحن يأكلون كثيرا، وذلك بشراهة, مثل وقتا طويلا لا يأكل. الجير prysluzhyvala الجدول, والد, الرافعة الشوكية, الذي كان الزعفران المالحة, قلت لها: “لا gorûjte من عروسين. مثل هؤلاء ملكوت السموات”» (9,410-411).
وأكثر من كلمة واحدة. يبدو tuposerdomu آخر حقا, تشيخوف لا تحمل اي ضغينة تجاه هوك يتضح بسهولة "كاهن".
ولكن وراء هذا الهدوء الوهمي شعرت بالغضب محتدما. بعد كل شيء، والقارئ لا يمكن نسيانه, أن العشاء, الذين حتى بشراهة التهام الكاهن, فإنه يعامل القاتل الطفل – وAksinia جدا, أن رشت الماء المغلي في الطفل. مجرد حقيقة, أن "الأب" يجلس على طاولة واحدة ويكون ذلك مع أخرى مماثلة, أكثر تتهمه في نذالة, من لعنة الأكثر الشر, والتي يمكن أن تطغى عليه أقل "موضوعي" الكاتب.
وإذا كان الأمر كذلك, إذا كان تشيخوف في رواياته ناضجة (إلا في الحالات المذكورة فقط،) أنا لا تصرف كمترجم من صورته ولم يكشف موقفه تجاههم, من حاجة القراء, لهم مع يقظة مضاعفة الروحية عكفت في كل من الميزات ذات مغزى, من الذي قال انه استقال صور له, حتى أنه في نهاية المطاف، وتحديد لأنفسهم, لبعضهم يشير إلى الكراهية, وإلى أي حب كبير. وقال تشيخوف مرة واحدة, كان معظم تعتمد على تعاون القراء, التي ينبغي أن تجعل نفسها من عنصر شعور شخصي في له تمثيل يفترض موضوعي من الناس والأحداث. عندما اشتكى Suvorin, أن, تصور لصوص الخيل في قصة "لصوص" (الاسم الأصلي: «ملامح»), الكاتب من كلمة واحدة لم يكشف عن موقف مؤلفها لهم, أجاب تشيخوف Suvorin:
وقال "عندما أكتب, أنا أبحث جدا إلى الأمام للقارئ, التفكير, أن العناصر المفقودة في القصة podbavit ذاتية هو نفسه " (15, 51).
بالطبع, من القارئ خلال هذا التعاون مع الكاتب يتطلب حساسية عالية وبشكل وثيق. عندما, مثلا, في "سيدة مع الكلب" تشيخوف في حياته حتى تقارير صوتية وغير لامع, زوجة غوروف ودعت زوجها لا دميتري, وDimitriy1, يريد, علما بأننا واحدة من الغرامة, شعر اندفاع غير محسوس, هذا الطنانة امرأة, زائف, ممل, ضيق الأفق.
1 اسم ديمتريوس ديه لهجة أكثر فضولي, من ديمتري. شاهد. نيكراسوف: "عصر في الحياة الرسمية, عندما اتضح أن ديمتري ديمتريوس " (ن. A. نيكراسوف. قدم. SOBR. المرجع. والحروف. تي. 12. M” 1953. C. 106).

طوال القصة نسمع صوتها مرة واحدة فقط. "أنت, ديمتري, – وتقول:, – فإنه لا يذهب الحجاب دور " (9, 366).
ولا يقول كلمة واحدة, لكنه قال انه يشير لنا, أنه على رأس ذلك الاستبداد, بولنا samomneniya وحفظ, واعرب عن اعتقاده في التفوق الأخلاقي على الرجل وينظر إلى أسفل الله عليه وسلم عموما, ولها كتاب مصطلح "دور الحجاب" تكشف أخيرا لنا السلوكيات لها, طنان, نفخة, لأن الذي غوروف لا يسعه إلا أن يشعر أعمق النفور من ذلك. حتى تشيخوف عبارة عن صور ذات مغزى. جميع الأشخاص في نفس الجملة. تشيخوف يقول أبدا, أن حياة تحت سقف واحد مع هذا الطنانة, الرضا, كان امرأة الاستبدادية يعاني يوميا لغوروف, كان يعلم فقط للقارئ, أنها كانت "صلبة", "هام", أن لديها الظهر المستقيم والتي هي نفسها قد دعا على نفسه اسم "التفكير", وإذا كان القارئ من خلال هذا, على ما يبدو, طلق المحيا, تماما محايدة توصيف جوروفا لا يشعر المؤلف الكراهية كله لها ولالاختناق, الذي يجلب إلى الحياة, دعونا لا تتخيل, أنه كان في أي كان باعتبارها أعمالا واضحة من تشيخوف، وأن له الحق في الحكم على أفكاره ومبادئه.
في تشيخوف "Ionych" إجراء حوار من هذا القبيل: «- ما كنت قد قرأت هذا الأسبوع, ومع ذلك فإننا لم نر? (سألت بحماس سيدة شابة جميلة في حبها الشاب. – K.Ç.).
قرأت Pisemsky.
ما هي بالضبط?

الأكثر قراءة الآيات Chukovsky:


كل الشعر (محتوى أبجديا)

اترك رد